EFÍMERA MUSEOGRAFÍA

SOBRE LOS BORRADOS INTENCIONADOS DE MEMORIA SOCIAL

Entre 2008 y 2014, a través de este programa de itinerancia de exposiciones temporales, el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) consiguió implementar 164 montajes museográficos, tanto en espacios museales y culturales como en otros espacios no convencionales.

El último montaje del programa "Ida y vuelta" se realizó en Tumaco, en diciembre del año 2014. 

Los procesos de "tabula rasa", constituyen procesos "de sustitución continua que no puede aceptar ninguna preexistencia y que con el manto vegetal, los árboles, los edificios históricos y los espacios públicos tradicionales se llevan para siempre la memoria urbana. Y si se pierde la memoria, también se pierde el sentido" (Montaner, 2004).

A través del programa "Ida y vuelta", fue posible llevar, traer y montar exposiciones en, entre otros, municipios y ciudades de Colombia como Quibdó, Arauca, Valledupar, San Andrés, Buenaventura,  Charquito, Barranquilla, Leticia, Cartagena, La Paz, Mariquita, Pacho, Madrid, Juradó,  Manizales, Cali, Palmira, Medellín, Inírida, Guapi, etc. así como también en Lima y Cusco.

El 2015, el año del "borrado"
Tres meses después del último montaje "Ida y vuelta", todas las personas -estudiantes, docente y profesionales- del SPM que habían hecho posible las itinerancia de las exposiciones -en distintos municipios de Colombia y Perú- quedaron desvinculadas del proyecto, las redes sociales fueron suplantadas, el sitio Web oficial del SPM fue desactivado y meses más tarde "desaparecido", las publicaciones desafectadas y toda la museografía terminó en la basura.

En la actualidad, es difícil encontrar rastros de los montajes itinerantes del programa "Ida y vuelta" o, incluso, de la misma existencia del Sistema de Patrimonio y Museos. Sin duda, se trata de un borrado intencionado de la memoria institucional de un proyecto museológico que, a pesar de su relativamente corta trayectoria, influyó en la conformación de una nueva cultura museal para proyectar el patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia.

Borrados e impostaciones de memoria

El "borrado intencionado de la memoria" es una categoría conceptual que busca aproximarse y interpretar procesos específicos de desactivación y destrucción sistemática del patrimonio cultural y la memoria social -y construida- y su sustitución por otras memorias impostadas. 

Como han destacado geógrafos, museólogos y urbanistas, entre otros, los procesos de borrado de la memoria colectiva "se producen en situaciones que no son explí­citamente traumáticas, sin conflictos sociales evidentes, de manera lenta y oculta". Los procesos de "tabula rasa", constituyen procesos "de sustitución continua que no puede aceptar ninguna preexistencia y que con el manto vegetal, los árboles, los edificios históricos y los espacios públicos tradicionales se llevan para siempre la memoria urbana. Y si se pierde la memoria, también se pierde el sentido" (Montaner, 2004).

"Ida y vuelta" respondía no sólo a un modelo de gestión descentralizado del patrimonio cultural sino también a un modelo interpretativo que, en el medio plazo, trató de generar y desarrollar una cultura, una "mitopoiesis", para los museos de la UN con una personalidad propia.

Desde este punto de vista, cada vez que se arrasa con el patrimonio existente, se produce un proceso de impostación de una falsa memoria sobre la memoria que habí­a existido en ese lugar. Y aunque se admite que este borrado sistemático de culturas y memorias puede crear heridas en una comunidad, se considera que es un «mal menor» o un «efecto colateral» que se requiere indefectiblemente para que el tejido social existente pueda ser sustituido por otro.

Silueta museográfica del SPM. 2014

Continuará...

TRES NOMBRES

BIBLIOTECA CENTRAL, CAMILO TORRES O GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ?...

En el año 2014, la Dirección de Bibliotecas y el Sistema de Patrimonio y Museos instalaron en la Biblioteca Central la exposición "Gabriel García Márquez". 

En la muerte de Gabo
Inicialmente, se buscaba expresar un reconocimiento a nuestro Premio Nobel de Literatura a través de una muestra esencialmente bibliográfica que, potenciada museográficamente, estuvo abierta desde junio de ese año a la comunidad académica de la Universidad Nacional de Colombia. 

De esta forma, la Universidad Nacional de Colombia, con esta exposición, se unía a los cientos de homenajes rendidos en ocasión de su fallecimiento a uno de los más grandes escritores del siglo XX, quien, entre muchos otros roles de importancia, fue hombre clave en la universalización del 'boom' de la novela hispanoamericana y figura central del realismo mágico, según algunos eruditos que elogian su estilo y creatividad. 

La exposición "Gabriel García Márquez" en la biblioteca

La exposición, compuesta por una selecta muestra bibliográfica, está dividida en cinco ejes: en el primero, denominado "Obras cumbre", se podían encontrar, entre otros ejemplares, "Cien años de soledad", "El amor en los tiempos del cólera", "El otoño del patriarca y Del amor y otros demonios".

En el segundo eje, llamado "Traducciones", se visibilizaban las siguientes obras: "Crónicas de una muerte anunciada" traducida al griego y "Cien años de soledad", traducida al inglés, francés y alemán. 

En el tercero, denominado "Por otros autores", era posible conocer la crítica de ciertos autores a la obra de Gabo. En esta vitrina, entre otros textos, se podían ver los siguientes: "Cien años de soledad treinta años después". "Memorias del XX Congreso Nacional de Literatura, Lingüística y Semiótica" de la Universidad Nacional de Colombia y el Instituto Caro y Cuervo; "Quijote y su estirpe (relaciones entre don Quijote y Cien años de Soledad)", trabajo de grado de Antonio Silvera, de la UN, y "García Márquez: el viaje a la semilla", de Dasso Saldívar. 

Felipe Castaño 2014

En el cuarto eje, concebido como "Su paso por la UN", se exhibía la hoja de matrícula y la lista de estudiantes de la que hizo parte Gabo cuando inició estudios de Derecho en 1947. 

Cada ejemplar era aún más valioso si se tenía en cuenta que posía ciertas particularidades consideradas a la hora de la selección. Por ejemplo, algunos eran primera edición y/o estaban firmados por el autor, entre otros aspectos. 

Adicionalmente, con un propósito didáctico, la exposición contenía numerosas gigantografías de las portadas de los libros de GGM, una línea del tiempo y un vídeo documental que sobre Gabo, entre otros dispositivos museográficos.

Un borrado de memoria
Esta exposición sobre Gabriel García Márquez, que contó con una nutrida agenda académica, se sumaba a las diversas acciones con las que la UN busca rendir tributo a la memoria de Gabo como hombre de letras. En este sentido, y aparentemente, el objetivo general de esta exhibición respondía a la necesidad de evidenciar el acervo bibliográfico que sobre el Nobel posee la Biblioteca Central de la UN, la cual daba un "paso trascendental" en su historia, ya que, según el Acuerdo 148 de 2014 del Consejo Superior Universitario de la institución, ésta pasaba oficialmente a denominarse "Biblioteca Gabriel García Márquez" una vez la Oficina de Planeación institucional y del territorio de la Sede Bogotá surtían trámite de registro y reconocimiento a esta determinación ante las autoridades competentes.

Sin duda, con esta operación museográfica, se buscaba implementar otro "borrado de memoria" a través de sustitución del nombre con el que la comunidad universitaria había denominado, hasta ese momento, la Biblioteca Central como biblioteca "Camilo Torres".

[En desarrollo...]

MEMORIA VIVA

"Memoria viva del HSJD". Facultad de Medicina. 2013

 MEMORIA VIVA DEL HSJD

"Memoria viva del HSJD" fue una exposición que organizó el Museo de Historia de la Medicina (MHM) en el año 2006 para vindicar la memoria del Hospital San Juan de Dios (HSJD).

Como resaltaba Mario Hernández, director del Museo de Historia de la Medicina, el Hospital San Juan de Dios y el Instituto Materno Infantil ocuparon un lugar fundamental en la historia de Colombia. 

En estos hospitales recibieron atención médica generaciones enteras de colombianos y colombianas, tanto de Bogotá como de otras regiones del país.

En sí mismos constituyeron un valioso capital social de todo el pueblo colombiano. Con el nombre genérico de Hospital San Juan de Dios, fueron el escenario de formación de profesionales de la salud y permitieron el desarrollo científico y tecnológico nacional en materia de salud, en su calidad de centros académicos vinculados a la Facultad de Medicina de la Universidad Nacional de Colombia, desde su fundación en 1867.

Detenido en el tiempo...
La época gloriosa del San Juan de Dios posiblemente ha quedado en la memoria de muchas personas que recibieron de él todos sus beneficios. Hoy se encuentra detenido en el tiempo, a punto de sucumbir...

La Decanatura de la Facultad de Medicina, con el apoyo de la Vicerrectoría de la Sede de Bogotá, el Centro de Estudios Sociales de la Facultad de Ciencias Humanas y el Museo de Arte de la Universidad Nacional, quisieron hacer un aporte a la recuperación del HSJD con un proyecto museográfico.

Se trataba de una exposición que mostraba el ayer, el hoy y el mañana del Hospital San Juan de Dios se buscaba sensibilizar a la comunidad universitaria sobre su importancia histórica y actual a partir de parte del legado y patrimonio cultural que conserva en el Museo de Historia de la Medicina. Era un paso dentro de los esfuerzos colectivos para su recuperación definitiva.

La primera exposición del SPM
Más allá de su dimensión museográfica, Memoria viva del HSJD puede considerarse que fue la primera exposición piloto del Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) que, entre 2007 y 2014 -antes de su "borrado" y desmantelamiento museológico-, trató de impulsar una nueva cultura museal en la Universidad Nacional de Colombia.

La exposición tuvo dos montajes en el vestíbulo de la Facultad de Medicina. La primera instalación se implementó en el año 2006, mientras que el segundo montaje tuvo lugar en el 2013.

UN PASAPORTE

UN PASAPORTE MUSEAL

El Pasaporte museal del SPM. 2013

El "Pasaporte de museos" o "pasaporte museal del SPM" fue una iniciativa que, entre el año 2012 y 2014, impulsó el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM), con el apoyo de la Dirección de Bienestar de la Sede Bogotá, para que la comunidad universitaria y la ciudadanía en general conocieran tanto los museos como las distintas, y a la vez también desconocidas, colecciones patrimoniales y museográficas de la Universidad Nacional de Colombia. 

En este sentido, el "Pasaporte museal" fue pensado como una estrategia museológica para hacer más accesibles los museos de la UN, superando las diversas y múltiples barreras que rodean el patrimonio cultural de la Universidad. 

“El hecho de recorrer el campus universitario para ver lo que hay en su interior genera más sentido de pertenencia por la diversidad”, expresaba Stella Niño, secretaria de la Facultad de Ciencias.

A través de este programa de accesibilidad, se implementaron, entre otras actividades, recorridos de interpretación patrimonial para apreciar, conocer y apropiarse de las colecciones patrimoniales y de museos presentes dentro del campus, como parte de las distintas estrategias del SPM para una puesta en valor de la Ciudad Universitaria de Bogotá.

Sentido de pertenencia por la diversidad

Como expresaban los participantes del programa Pasaporte museal, “el hecho de recorrer el campus universitario para ver lo que hay en su interior genera más sentido de pertenencia por la diversidad”.

“La experiencia de compartir el conocimiento, sacarlo y exponerlo a las personas es indispensable, porque nuestra labor debe estar al servicio de la sociedad en general”, afirmaba María Antonia Forero, estudiante de Ingeniería Agronómica.

En este sentido, el programa "Pasaporte museal" que impulsó, entre el 2012 y el 2014, el Sistema de Patrimonio y Museos estaba orientado a fomentar el reconocimiento de los espacios museísticos que posee la Universidad Nacional de Colombia por parte de los integrantes de la comunidad universitaria (estudiantes, docentes, administrativos, egresados y pensionados) y, de esta forma, posibilitar nuevas formas de interpretación, uso, goce, disfrute y apropiación de la labor académica y científica de la Universidad, a través de las exposiciones temporales y la interpretación de las colecciones patrimoniales. 

“Es bueno conocer más allá de lo físico, entender lo simbólico y la historia arquitectónica que tiene la Universidad y esto integrarlo para entender el significado de ser estudiante de la Universidad Nacional de Colombia”, expresaba Ángela Silva, estudiante de octavo semestre de Sociología.

En el siguiente enlace Web todavía es posible acceder y descargar una copia de las páginas internas del Pasaporte del SPM que fomentaba la apropiación social del patrimonio cultural de la UN antes que fuera "liquidado" a consecuencia de un "borrado  institucional" e intencionado de memoria.

Edmon Castell (Unimedios)

La idea, concepto y dirección de la pieza de comunicación 'Pasaporte museal del SPM' estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, docente de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Diseño gráfico: 
"Kronos" Torres

Coordinación editorial: 
Felipe Flórez

Año: 2012

ETIQUETADOS TERRITORIALES

ETIQUETADO TERRITORIAL O "PLACE BRANDING"

Imagen de marca

El etiquetado territorial es una estrategia de competitividad entre territorios que se relacionada con la construcción y promoción de la imagen estereotipada o de marca de un determinado paisaje cultural. El punto de partida de este tipo de estrategia de mercantilización icónica del territorio “consiste en la selección y difusión de una serie de rasgos característicos, específicos y excepcionales, del paisaje de cada lugar, que se reputan «positivos» o «atractivos» para construir su «imagen de marca»”. 

Efectos de la mercantilización icónica del paisaje

Como nos recuerdan geógrafos como Oriol Nel-lo, este proceso de etiquetado territorial tiene una serie de efectos contraproducentes para la misma preservación de los valores de los paisajes culturales que, en principio, se pretende promover. 

En primer lugar, “la reducción de un paisaje urbano a imágenes estables no solo elimina la complejidad y la corporeidad, sino que al fijar determinados rasgos, deviene en buena medida incompatible con la noción de cambio, de transformación, que es inherente a cualquier paisaje y, por tanto, contribuye a hacer incomprensibles los procesos y los conflictos sociales que la crean y la transforman. 

Devoradores de paisajes

En segundo lugar, la mercantilización icónica del paisaje urbano tiende a reducir las percepciones posibles a una sola. La aplicación de etiquetados territoriales conlleva la sustitución de la polisemia a una monosemia de sentidos que, de facto, constituye un tipo de "borrado de memoria" sobre un lugar y/o paisaje. 

En tercer lugar, la reducción de las ciudades a etiquetas destinadas a la promoción ayuda a que nos relacionemos con el espacio urbano no como individuos o como ciudadanos, sino únicamente como clientes o consumidores -«devoradores de paisajes» según el término acuñado por Jost Krippendorf en 1977- Finalmente, el etiquetado de las ciudades suele ser una mala guía -discriminatoria e ideológica- para las políticas de intervención en el paisaje”.

La divulgación preventiva
Frente las presiones de mercantilización icónica del paisaje, existen otro tipo de estrategias de comunicación, como la divulgación preventiva, que buscan generar cambios significativos en la potenciación del uso de los bienes culturales y paisajes sin mermar, al mismo tiempo, en la preservación de estos bienes y en la apreciación de sus usuarios. 

A través de la divulgación preventiva es posible impulsar la democratización u visibilización de las comunidades entendiendo que los medios de comunicación -y especialmente los de proximidad-, no solo generan contenidos culturales sino que contribuyen a la conformación y preservación de los imaginarios sociales. Desde la divulgación preventiva, los medios de comunicación de proximidad -locales o comunitarios- son medios de comunicación social y, de forma simultánea, espacios de empoderamiento cultural de las comunidades locales. 

Es por todo ello que el diseño, conceptualización e implementación de un programa de exposiciones con carácter itinerante -como el de Ida y vuelta que impulsó el Sistema de patrimonio y Museos entre el 2007 y 2014- soportado en una estrategia de divulgación preventiva responde no sólo a un esquema de gestión descentralizada del patrimonio cultural y ambiental, sino también a un modelo interpretativo y a una estrategia de activación patrimonial que, en el mediano plazo, trata de generar y al mismo tiempo desarrollar una cultura patrimonial en las comunidades y territorios que puede contrarestar las fuertes presiones de mercantilización icónica del paisaje.

(continuará...)

UN MAPA

UN MAPA DE LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE BOGOTÁ (CUB)

“La prioridad de la pieza fue resaltar el trazado urbano que ha sido borrado en el proceso de construcción de los edificios del campus. Darnos cuenta que la Universidad es un sitio que ha ido evolucionando y por eso se ven unos caminos alternos, esporádicos y que se han creado gracias a esa interacción”, señaló Zamir Bermeo, diseñador gráfico del SPM


En desarrollo...







El concepto y la dirección de la pieza de comunicación 'Ciudad Universitaria de Bogotá' estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, docente de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Diseño gráfico de la pieza: Zamir Bermeo
Coordinación editorial: Felipe Flórez

Año de realización de la pieza de comunicación: 2014

UN ÁLBUM

UN ÁLBUM FOTOGRÁFICO

"UN Álbum fotográfico" fue una exposición inaugurada el año 2013 en el Claustro de San Agustín, sede del Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) de la sede Bogotá y constituye uno de los últimos proyectos museográficos que se implementaron antes que el SPM fuera liquidado y "borrado" institucionalmente.

Un Álbum Fotográfico en el Claustro S. Agustín. 2013

Algo más que fotografías...

La exposición “UN Álbum Fotográfico” estaba organizada en tres ámbitos que presentan miradas particular de la Universidad Nacional de Colombia.

Este álbum buscaba aportar a la construcción de una memoria visual de la Ciudad Universitaria de Bogotá de Universidad Nacional de Colombia, despertando un sentido de identidad y pertenencia, en el que se evidenciara el papel de la Universidad Nacional de Colombia en la historia del país y se reconociera un poco la compleja historia que ha vivido la Universidad a través de los años, concibiéndola como un "espacio vivido" que ha acogido varias generaciones de una comunidad humana que trasciende la territorialidad de su producción académica y cultural.

“La Universidad no solo está fracturada desde el punto de vista de su infraestructura, sino también en las relaciones humanas. Lo que queremos es reconstruir ese sentido humano entre la comunidad universitaria, egresados y pensionados”, agrega Gloria Muñoz, coordinadora del proyecto Saber y Vida del IEPRI

Fotografías como "activadores" de la memoria

En esta exposición se usaron las fotografías de la Universidad como un mecanismo para despertar recuerdos que, a su vez, despertaban memorias. Lo hacen apelando a los sentimientos que tienen su raíz en lo cotidiano, explicaba la profesora Stefania Gallini, directora del departamento de Historia de la Universidad Nacional de Colombia. 

Este elemento se hallaba presente en el mismo nombre de la exposición –remitía al espectador a su álbum familiar– y en la forma en que se decidió exponer las fotografías, en pequeño formato y agrupadas por temas y ámbitos museográficos.

El proyecto museográfico

El proyecto museográfico hacía énfasis en la fotografía como medio para conservar un recuerdo en imágenes; de allí su importancia como fuente visual que retrata el pasado. Configura, transmite y conserva la memoria y la historia. 

"[Es necesario] empezar a construir una memoria visual de la Ciudad Universitaria de Bogotá para visibilizar, dilucidar y dar testimonio de la rica historia que ha rodeado a la Ciudad Blanca, desde su construcción arquitectónica hasta la importancia de su movimiento estudiantil, aspectos que, en uno u otro sentido, forman parte integral de la Universidad que nos acoge hoy en día y que, igualmente, han aportado a la historia del país", textos de la exposición "UN álbum fotográfico".

Fue precisamente por ello, como se explicaba en los materiales de difusión, que los organizadores de la exposición creían necesario "empezar a construir una memoria visual de la Ciudad Universitaria de Bogotá para visibilizar, dilucidar y dar testimonio de la rica historia que ha rodeado a la Ciudad Blanca, desde su construcción arquitectónica hasta la importancia de su movimiento estudiantil, aspectos que, en uno u otro sentido, forman parte integral de la Universidad que nos acoge hoy en día y que, igualmente, han aportado a la historia del país".

Las fotografías de la exposición "UN Álbum fotográfico"

Esta exposición era una primera versión de un acumulado de saberes y experiencias que se habían recopilado en el marco de las actividades del proyecto Saber y Vida y del Grupo Memoria y Palabra. 

Su propósito era promover prácticas de diálogo que aportaran a la identidad individual y colectiva de la comunidad universitaria hacia la construcción de un sentido de pertenencia y convivencia y cuidado. 

Todo ello con el objeto de rescatar la memoria de la Universidad Nacional de Colombia y de pensar en la necesidad de fortalecer las relaciones intergeneracionales, interculturales e interdisciplinarias de la comunidad universitaria.

El guión museográfico

El primer ámbito museográfico se llama "hogar" y resaltaba a la UN como un espacio de construcción de comunidad. Así, por ejemplo, la cafetería, las residencias, el colegio y el jardín son lugares de encuentro y socialización donde se construyen lazos entre los diferentes actores. 

El segundo ámbito museográfico se denominaba "espacio cultural". Las fotografías de esta sección mostraban a la Universidad como símbolo de la creación cultural, científica y tecnológica en el país, con sus grandes espacios de construcción e intercambio de saberes. “La exposición hace énfasis en este aspecto conocido por toda la comunidad académica, pero que es algo que la ciudad y el país también deberían conocer”, explicaba el profesor Edmon Castell, director del SPM.

Finalmente, la última parte del recorrido presentaba al campus de Bogotá de la Universidad nacional de Colombia como "un espacio político". Fabián Correa, estudiante de Historia, asegura que en esta sección el espectador “va a encontrar que la Universidad ha sido un espacio crítico y de debate frente a la sociedad, donde los distintos estamentos se han manifestado”.

La itinerancia de la exposición UN Álbum fotográfico
Como exposición, "UN Álbum fotográfico" fue instalada, además de en el Claustro de San Agustín, en el Edificio Manuel Ancízar, el Archivo histórico UN y la Cafetería Central -donde todavía quedan algunos restos de museografía- del campus de la Universidad Nacional de Colombia dentro del programa denominado "Ida y vuelta".

La dirección del montaje museográfico y escenografía de la exposición 'UN Álbum fotográfico' en el Claustro de S. Agustín estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, docente de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Año de realización del montaje: 2013

En el siguiente enlace Web es posible descargar el "Álbum fotográfico UN" original que contiene el álbum y los stickers para imprimir en alta:

URL: https://www.academia.edu/26832024/_2015_UN_ALBUM_FOTOGR%C3%81FICO

TUMACO REGRESA A TUMACO

"Tumaco-La Tolita, una cultura del Pacífico..." (Edmon Castell). 2011

LA EXPOSICIÓN "TUMACO-LA TOLITA, UNA CULTURA DEL PACÍFICO" SE INSTALABA EN TUMACO

Era el año 2011... La exposición ‘Tumaco–La Tolita, una cultura del Pacífico’ se inauguraba en la Casa de la Cultura de Tumaco. 

Compuesta por fotografías de gran formato, la exposición presentaba los vestigios de una de las culturas indígenas más representativas del Pacífico, conocida por los colombianos como "Tumaco" y por los ecuatorianos como "La Tolita", presentaba a los tumaqueños y visitantes parte la historia indígena de la región. 

El proyecto museográfico
Las primeras conversaciones para implementar un proyecto museográfico de la cultura Tumaco-La Tolita se realizaron en mayo de 2009. Estas se llevaron a cabo entre la Vicerrectoría General y el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) de la Universidad Nacional de Colombia.

“En la medida en que logremos que la gente entienda que la guaquería no es una actividad lícita y que estas piezas pueden estar en su tenencia con los registros del ICANH, nosotros podremos estimular que la cultura sea conocida y preservada para el país”, aseguró Beatriz Sánchez, vicerrectora general de la UN y directora delegada de la Sede Tumaco.

Como parte de las actividades relacionadas con el tema de la sede Tumaco, se quiso diseñar un proyecto cultural con la Alcaldía a la cual fue invitado el SPM para ser partícipe en el diseño de esta actividad, siendo el SPM un ente de difusión del patrimonio cultural y científico de la universidad.

"Tumaco-La Tolita..."

Un montaje del programa Ida y vuelta

‘Tumaco–La Tolita, una cultura del Pacífico’ hacia parte del programa Ida y Vuelta, un programa de itinerancia y montaje de exposiciones. 

“En Tumaco es primera vez que tenemos un espacio de estos. No es como en las grandes ciudades que hay museos por doquier. Aquí no existe la cultura de ir al museo. La sociedad tumaqueña lo ha recibido muy bien. Vamos a cumplir un año con la exposición y llevamos un registro de aproximadamente 3.500 personas. Esta exposición permitió que sus habitantes se conectaran con el pasado del territorio”, explicaba Marcos Unigarro, funcionario de la Casa de la Cultura de Tumaco.

Este montaje no hubiera sido posible sin el trabajo concertado y gestión adelantada entre la Vicerrectoría General de la Universidad Nacional de Colombia, la Alcaldía de Tumaco y el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM).

"Ida y vuelta" respondía no sólo a un modelo de gestión descentralizado del patrimonio cultural sino también a un modelo interpretativo que trató de generar y desarrollar una cultura para los museos de la UN con una personalidad propia.

A través de las exposiciones, el SPM daba a conocer el patrimonio cultural de la Universidad para convertirse, más allá de las aulas y laboratorios del campus, en un punto de encuentro entre docentes, estudiantes, actores sociales, ciudadanos e instituciones académicas y culturales.

El programa de itinerancia de exposiciones que, entre el 2008 y el 2014, impulsó el Sistema de Patrimonio y Museos de la Sede Bogotá, se convirtió, de facto, en un nuevo modelo de gestión que operaba con el rico y relativamente desconocido patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia, recomponiendo algunos de sus elementos en formas nuevas y lo redireccionaba hacia nuestro presente.

"Tumaco-La Tolita..."

En total, entre 2008 y 2014, el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) implementó 164 montajes museográficos en distintos municipios de Colombia y Perú, tanto en espacios museales y culturales como también en espacios no convencionales. 

A través del programa "Ida y vuelta", fue posible llevar, traer y montar exposiciones en, entre otros, municipios y ciudades de Colombia como Quibdó, Arauca, Valledupar, Barranquilla, Leticia, Cartagena, La Paz, Mariquita, Pacho, Madrid, Juradó, Buenaventura, Manizales, Cali, Palmira, Tumaco, Medellín, Inírida, San Andrés, El Charquito, Guapi, etc. así como también en Lima y Cusco.

Una utopía práctica

Pensado como una “utopía práctica”, el despliegue progresivo y territorial del programa de itinerancia de exposiciones denominado "Ida y vuelta", más allá de los más de 150 montajes en Colombia, se tradujo, sin duda, en una mayor incidencia social, visibilidad, institucionalización, gobernabilidad así como articulación del rico y diverso patrimonio cultural acumulado por la Universidad Nacional de Colombia en sus 150 años de historia.

“Con este programa de itinerancia y montaje de exposiciones por todo el país, es posible contribuir a diseminar social y territorialmente el patrimonio cultural y científico de la UN, contribuyendo así, a vertebrar un poco más este país tan complejo”, Edmon Castell, director del Sistema de Patrimonio y Museos

El último montaje del programa "Ida y vuelta" se realizó en Tumaco en diciembre del año 2014.

En la actualidad, es difícil encontrar rastros de los montajes itinerantes del programa "Ida y vuelta" o, incluso, de la misma existencia del Sistema de Patrimonio y Museos. Sin duda, se trata de un borrado intencionado de la memoria de un proyecto museológico que, a pesar de su relativamente corta trayectoria, influyó en la conformación de una nueva cultura museal para proyectar el patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia. En el siguiente enlace Web es todavía posible descargar un mapa y portafolio de exposiciones del programa “Ida y vuelta”.

Apropiación social del patrimonio cultural

Tumaco. 2011

La dirección del montaje museográfico y escenografía de 'Tumaco-La Tolita, una cultura del Pacífico' en la Casa de la Cultura del municipio de Tumaco estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, profesor de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Año de implementación: 2011

Tags: Ida y vuelta; Proximidad

CAVERNAS EN MEDELLÍN

LA EXPOSICIÓN "CAVERNAS. ECOSISTEMAS DEL MUNDO SUBTERRÁNEO" LLEGABA, EN EL 2013, A MEDELLÍN

En el año 2013, gracias a la colaboración entre el Museo Universitario de la Universidad de Antioquia (MUUA) y el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) de la Universidad Nacional de Colombia, la ciudad de Medellín recibía la exposición "Cavernas. Ecosistemas del mundo subterráneo".

Los ecosistemas subterráneos
"Cavernas" era una exposición que, entre otros aspectos, ilustraba la versatilidad de los diferentes ecosistemas subterráneos explorados en el país a través de los años. La exposición presenta los sistemas cársticos, la fauna presente en ellas y sus formaciones rocosas.

“Una caverna en el país es muy rica no solamente en la parte geológica sino también en cuanto a la gran variedad de biota. La fauna que se encuentra allí, por ejemplo, los murciélagos y los guácharos (una clase de ave) contribuyen en gran medida al balance del ecosistema porque ayudan a la dispersión y polinización de las plantas o el control biológico de algunos insectos”, afirmó la profesora Yaneth Muñoz-Saba (ICN)

La exploración de cuevas y otras cavidades naturales subterráneas (espeleología) ha sido fundamental para conocer datos interesantes alrededor de estos ecosistemas que hasta hace pocos años estaban completamente olvidados. Actualmente, gracias a que diversos investigadores de la Universidad han centrado sus estudios en los sistemas subterráneos que se encuentran en los departamentos de Huila, Santander y Boyacá, se ha avanzado en el catastro espeleológico del territorio nacional. 

Fruto de esta labor se han registrado más de 400 cavernas en diversas regiones colombianas, aunque se estima que pueden existir entre 700 y 1.000 de ellas en el país. Este trabajo se ha venido desarrollando desde grupos de investigación como el Grupo de Investigación Geomorfología y Procesos Fluviales del Departamento de Geociencias y la línea de Bioespeleología del Instituto de Ciencias Naturales (ICN) de la Facultad de Ciencias de la Universidad Nacional de Colombia.

La exposición

Inaugurada en el 2009 en el Claustro de San Agustín, se del Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) de la Universidad Nacional de Colombia, la exposición presentaba los sistemas cársticos, la fauna presente en ellas y sus formaciones rocosas. 

Apoyada con especímenes de colección, tanto de insectos y artrópodos, como de particulares formaciones de rocas calizas, propias de estos ecosistemas subterráneos, el objetivo principal de la exposición era mostrar al visitante la riqueza de las cavernas en Colombia.

Edmon Castell en "Cavernas...". 2013

A través de imágenes y textos se deja evidencia, por ejemplo, de cómo los murciélagos y los guácharos (una especie de ave) contribuyen al balance del ecosistema, debido a que ayudan a la dispersión y polinización de las plantas y al control biológico de algunos insectos que pueden llegar a convertirse en plagas para los cultivos. 

En este sentido, incidía en la necesidad de mostrar y acercar los visitantes a la riqueza biótica y abiótica existente en las cavernas colombianas. 

La exposición "Cavernas" también rescataba y resaltaba la actividad espeleológica que diversos profesionales (geólogos, geógrafos, topógrafos, médicos, biólogos y antropólogos) han venido realizando con el propósito de estudiar el origen y la formación de las cavernas y, por ende, de contribuir a la preservación de dichos ecosistemas que, ante la falta de legislación, han sido víctimas de la minería y el inadecuado manejo del turismo en cuevas.

Esta exposición estaba diseñada en material gráfico e imagen tridimensional, cuyo objetivo es mostrar de manera sencilla, clara y llamativa, la vida en las cavernas.

"Cavernas" fue pensada y realizada acorde a una museografía con voluntad didáctica que tenía por objeto contextualizar conocimientos especializados (científicos, históricos, etc.) generados dentro de la Academia, y que debía permitir desarrollar un discursos sensibles para el público en general.

Montaje de "Cavernas..." en el MUUA. 2013

Un montaje del programa Ida y vuelta

"Cavernas. Ecosistemas del mundo subterráneo" hacía parte del programa Ida y Vuelta, un programa de itinerancia y montaje de exposiciones implementado por el SPM. 

A través de este programa, la exposición "Cavernas" pudo exhibirse en Bogotá, Arauca, Tumaco, Mariquita, Bucaramanga, entre otros municipios. El montaje en Medellín no hubiera sido posible sin el trabajo concertado y gestión adelantada entre el Museo Universitario de la Universidad de Antioquia (MUUA) y el SPM.

"Ida y vuelta" respondía no sólo a un modelo de gestión descentralizado del patrimonio cultural sino también a un modelo interpretativo que trató de generar y desarrollar una cultura para los museos de la UN con una personalidad propia.

A través de las exposiciones, el SPM daba a conocer el patrimonio cultural de la Universidad para convertirse, más allá de las aulas y laboratorios del campus, en un punto de encuentro entre docentes, estudiantes, actores sociales, ciudadanos e instituciones académicas y culturales.

El programa de itinerancia de exposiciones que, entre el 2008 y el 2014, impulsó el Sistema de Patrimonio y Museos de la Sede Bogotá, se convirtió, de facto, en un nuevo modelo de gestión que operaba con el rico y relativamente desconocido patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia, recomponiendo algunos de sus elementos en formas nuevas y lo redireccionaba hacia nuestro presente.

Montaje de "Cavernas..." en el MUUA. 2013

En total, entre 2008 y 2014, el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) implementó 164 montajes museográficos en distintos municipios de Colombia y Perú, tanto en espacios museales y culturales como también en espacios no convencionales. 

A través del programa "Ida y vuelta", fue posible llevar, traer y montar exposiciones en, entre otros, municipios y ciudades de Colombia como Quibdó, Arauca, Valledupar, Barranquilla...

Actualmente, este programa de itinerancia de exposiciones temporales, así como las mismas exposiciones, es algo desconocido para la misma Universidad como resultado de un borrado intencionado de memoria.

Una utopía práctica

Pensado como una “utopía práctica”, el despliegue progresivo y territorial del programa de itinerancia de exposiciones denominado "Ida y vuelta", más allá de los más de 150 montajes en Colombia, se tradujo, sin duda, en una mayor incidencia social, visibilidad, institucionalización, gobernabilidad así como articulación del rico y diverso patrimonio cultural acumulado por la Universidad Nacional de Colombia en sus 150 años de historia.

“Con este programa de itinerancia y montaje de exposiciones por todo el país, es posible contribuir a diseminar social y territorialmente el patrimonio cultural y científico de la UN, contribuyendo así, a vertebrar un poco más este país tan complejo”, Edmon Castell, director del SPM (Sistema de Patrimonio y Museos)

El último montaje del programa "Ida y vuelta" se realizó en Tumaco en diciembre del año 2014.

El concepto museográfico y dirección de 'Cavernas. Ecosistemas del mundo subterráneo' en el Museo Universitario de Universidad de Antioquia en Medellín estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, profesor de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Año de implementación de este montaje: 2013