PLIEGUES

Doblez, torcedura, surco, plegado...

«Pliegue» es una palabra que no es sencilla de definir con otras palabras, sin gestos: Doblez, torcedura, surco, plegado, arruga… O incluso el efecto producido en la corteza terrestre por el movimiento conjunto de rocas sometidas a una presión lateral; son algunos de los sinónimos que conectan con el sustantivo de «pliegue» y la acción de «plegar». Palabras que también solían emplearse en un sentido moral y metafórico: «los pliegues de la conciencia», «la duda es un pliegue del entendimiento», «hay amores que son pliegues del corazón»... 

Pero los pliegues pueden ser algo más que una figura retórica, efecto, gesto o incluso deseo. Los pliegues también sirven para explorar y pensar. Como anotaba la antropóloga Rita Segato (2019), es necesario «indagar fuera de las polaridades acostumbradas, por el lado de atrás, en el reverso de las opciones que nos presenta la política de Estado, que son alternativas bajo el rayo del sol. Pero la luz del día no sólo muestra sino que también oculta cosas: esas vidas que se desarrollan en los pliegues de la tierra como la única forma de sobrevivir en un mundo totalizado por el proyecto histórico del capital y del desarrollo. Lo que sabemos, por lo que nos han enseñado los pueblos, es que los afectos y las sensibilidades se desarrollan mucho mejor en esos pliegues»

Pliegues del pensamiento y acción museal

«Pliegues del pensamiento y acción museal» forma una parte de un programa editorial de la Maestría en Museología y Gestión del Patrimonio que trata de mostrar las huellas que va dejando, en los territorios y en las comunidades, un programa curricular en museología y gestión del patrimonio cultural que nació en el 2007. Huellas que, como dijo el gran John Berger (1926-2017), “no son sólo lo que queda cuando algo ha desaparecido, sino que también pueden ser las marcas de un proyecto, de algo que va a revelarse”.

En estos tiempos vorágine que vivimos, «Pliegues» es también un compromiso que asume la comunidad académica de la Maestría en Museología para rodearse, respirar, seguir y sobrevivir entre los pliegues y las ruinas que nos rodean.

Respirar entre «Pliegues» es también una forma de “conspirar”, ese acto de “respirar juntos”, que nos transporta a inspiraciones y conspiraciones como la que, hace ya 18 años, llevaron a tres docentes de la Facultad de Artes a impulsar de forma decidida el que sería el primer programa curricular, a nivel de posgrado, de formación en museología en el país. Una conciencia anticipatoria que elaboraron conspirando en común Marta, William y Edmon. Un deseo posible que se convirtió, poco tiempo después -en el año 2007-, en un “sueño compartido” con la apertura de la primera promoción de estudiantes de la Maestría en Museología y Gestión del Patrimonio. 

Desde la amistad y las ganas

Igual que hace ya casi dieciocho años, «Pliegues» es otra “conspiración” y sueño posible que ha sido deseado, pensado e incluso masticado en la sombra para dar luz y hacer crecer el espacio -académico y museal- que rodea a la Maestría en Museología de la Facultad de Artes. 

Un tipo de conspiración que nos remite a una zona de sombra -porque siempre “se conspira en las sombras”-, a otra lógica del espacio público, a otra eficacia pedagógica y política..., que, como nos recuerda el filósofo Amador, nos hace pensar: “¿Y cuáles son las sombras en las que la conspiración puede prosperar? Son justamente las intensidades, las vitalidades. Las intensidades de los cuerpos, de las palabras cuando prolongan los cuerpos, de las formas de vida, de los mundos que habitamos y amamos. Solo esas intensidades pueden desafiar la virtualización del mundo. Conspirar es hacer desde la amistad y las ganas. Las ganas -cómo activarlas, cuidarlas, recuperarlas- es hoy un problema político mayor”*. 

Precisamente por todo ello, dedicamos este primer número de «Pliegues» a nuestra amiga y colega Marta Combariza (1955-2022), porque no solo nos enseñó a celebrar cada día la vida y a vernos como una fuerza vulnerable, sino también y, especialmente, porque como bien sabía ella, conspirar es hacer desde la amistad y las ganas.

APETITO POR LO VISUAL

Raphael Samuel

MIRAR, Y VOLVER A MIRAR, EL MUNDO...

Una de las características del "grupo de investigación en museología, ecocrítica y comunes" es que su pensamiento se desarrolla con la acción y con la transformación de la percepción. Como decía el escritor Camus, "Pensar es aprender a ver las cosas de nuevo y poner atención" (citado en Amador Fernández-Savater, 2019).

Sin duda, desde sus inicios, el grupo ha tratado de reconocer y estimular lo que el historiador Raphael Samuel llamaba el "apetito por lo visual" (Teatros de la memoria, 1994). 

Scopofilia, el apetito por lo visual

El "apetito por lo visual" se refiere a esa capacidad de la gente por mirar, registrar y volver a mirar, de forma creativa, el mundo que nos rodea. De alguna forma y acorde a esta idea, el grupo incide en una idea que, no por conocida, a veces se nos olvida: y es que las personas vivimos en el fondo de un océano atmosférico.

"Allá abajo en el cielo" está la tierra. Estamos nosotros. Se trata de un mensaje que puede convertirse en profundamente perturbador y evocador al mismo tiempo, porque nos hace caer en cuenta que, "allá arriba" o "allá abajo", el nuestro es solo un planeta "vestido de nubes y tempestades, que va pasando del día a la noche, donde se encienden y se apagan el cielo, las ciudades y los continentes", William Ospina.

#Maria NOAA GOES 13 0845UTC 

Desde este punto de vista, el grupo de investigación en museología, ecocrítica y comunes busca hacernos pensar que, como escribió William Ospina, "allá abajo en el cielo" está la tierra. Estamos nosotros. Se trata de un mensaje que puede convertirse en profundamente perturbador y evocador al mismo tiempo, porque nos hace caer en cuenta que, "allá arriba" o "allá abajo", el nuestro es solo un planeta "vestido de nubes y tempestades, que va pasando del día a la noche, donde se encienden y se apagan el cielo, las ciudades y los continentes..." (Ospina, 2014).

Más que un dato científico...

Indirectamente, las imágenes y metáforas que cultiva el grupo de investigación buscan hacernos ver y pensar que la tierra es algo más que un dato científico o un mapa. La tierra es nuestra única morada posible, nuestro hogar. Mirar el mundo desde esta perspectiva geográfica, y también museológica, nos puede hacer pensar que la Tierra y el mundo entero que nos rodea siguen siendo algo desconocido.

Pero precisamente porque el mundo sigue siendo algo desconocido, toman más fuerza, como dijo el geógrafo Peter Gould, la pasión y motivación intelectual -que debería caracterizar siempre la investigación- por la condición humana y medioambiental en nuestro presente.

MUTIS EN TUMACO

"La Expedición Botánica..." en Tumaco. 2009

EN EL 2009, LA EXPOSICIÓN "LA EXPEDICIÓN BOTÁNICA" LLEGABA A TUMACO

La primera muestra que se instaló en Tumaco se llamaba 'La Expedición Botánica en el Nuevo Reino de Granada, la expedición que aún no ha terminado'. Inicialmente esta exposición estuvo instalada en el Claustro de San Agustín, sede del Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) de la Universidad Nacional de Colombia.

Gracias a la labor concertada entre Vicerrectoría General, Vicerrectoría de Sede Bogotá, y la Alcaldía de Tumaco, esta exposición en su formato itinerante llegó al municipio de Tumaco en septiembre de 2009.

La exposición estaba compuesta por artefactos, láminas, textos, ejes cronológicos, fotografías y un documental, que ilustraban la labor adelantada por los dibujantes y científicos del siglo XVIII, liderados por José Celestino Mutis.

Adicionalmente, durante su recorrido, los visitantes tenían la posibilidad de realizar dibujos sobre las láminas que seleccionaban. La motivación del público asistente fue conocer el porqué y la importancia del trabajo adelantado por estos investigadores en el s. XVIII.

Así mismo, los tumaqueños tuvieron la posibilidad de acercarse a la historia a través de los dispositivos museográficos seleccionados y exhibidos con la intención de que cualquier persona, a partir de un “proceso de descubrimiento” según su edad o nivel intelectual, pudiera responder todas sus inquietudes. A través de la exposición, la Universidad Nacional de Colombia buscaba establecer conexiones entre el entorno local y marcos geográficos más amplios para que los visitantes pudieran conectar su experiencia con los hechos, lugares y procesos que se vinculan con la Expedición Botánica en la historia de Colombia.

Visitantes de la exposición

La Expedición Botánica fue una de las acciones científicas más importantes y costosas realizadas durante la época colonial, financiada por la corona española, con el objetivo de conocer las plantas útiles de América. Durante más de treinta años, un buen número de herbolarios, pintores y científicos trabajaron en la recolección, clasificación y realización de más de 6.000 preciosas láminas que contienen la flora de la Nueva Granada.

El guión museográfico

A nivel museográfico, la exposición estaba dividida en tres espacios diferenciados: El primero correspondía a un espacio de ambientación donde se disponían diversas mesas de trabajo de dibujantes de la Expedición Botánica tal y como si estos acabaran de salir de la sala y hubieran dejado el trabajo inconcluso. En el segundo espacio, se ubicaban otras tres mesas de trabajo en las que se invitaba a los visitantes de la exposición a dibujar alguna de las láminas de la Expedición Botánica -que podían seleccionar a voluntad-. En estos dos primeros espacios se recreaban con una escenografía que utilizaba la utilería diversa que se empleó para la realización del documental sobre la Expedición Botánica. Finalmente, en el tercer espacio se exhibía un documental que constituía la pieza central de la exposición.

En este sentido, el montaje se llevó a cabo en la Casa de la Cultura de Tumaco, donde permaneció por tres meses sin ningún costo para sus visitantes. La colección, además del componente pedagógico que permitió que los visitantes dibujaran las láminas de la Expedición Botánica, también contó con la proyección del documental llevado a cabo por el canal History Channel y Unimedios titulado La Expedición Botánica en el Nuevo Reino de Granada.

El montaje en Tumaco de "'La Expedición Botánica en el Nuevo Reino de Granada, la expedición que aún no ha terminado" hizo parte del programa Ida y Vuelta, un programa de itinerancia y montaje de exposiciones implementado por el SPM.

"Ida y vuelta" respondía no sólo a un modelo de gestión descentralizado del patrimonio cultural sino también a un modelo interpretativo que, en el medio plazo, trató de generar y desarrollar una cultura para los museos de la UN con una personalidad propia.

El programa de itinerancia de exposiciones que, entre el 2008 y el 2014, impulsó el Sistema de Patrimonio y Museos de la Sede Bogotá entre el 2009 y el 2014, se convirtió, de facto, en un nuevo modelo de gestión que operaba con el rico y relativamente desconocido patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia, recomponiendo algunos de sus elementos en formas nuevas y lo redireccionaba hacia nuestro presente.

En total, entre 2008 y 2014, se implementaron 164 montajes museográficos en espacios no convencionales en distintos municipios de Colombia y Perú.

Una utopía práctica

Pensado como una “utopía práctica”, el despliegue progresivo del programa "Ida y vuelta", más allá de los más de 150 montajes en Colombia, se tradujo, sin duda, en una mayor incidencia social, visibilidad, institucionalización, gobernabilidad así como articulación del rico y diverso patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia..

El último montaje del programa "Ida y vuelta" se implementó en Tumaco en diciembre del año 2014.

La dirección del montaje museográfico y escenografía de 'La Expedición Botánica en el Nuevo Reino de Granada, la expedición que aún no ha terminado' en la Casa de la Cultura de San Andrés de Tumaco estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo.

Año de implementación: 2009

MUSEOGRAFÍA PARTICIPATIVA

TALLERES DE CO-CREACIÓN PARA UN NUEVO MUSEO

El propósito de un proceso de co-creación es siempre generar aquello que todavía no sabemos cómo será...

Taller de museografía para el Centro de Ciencia de Boyacá. Tunja. Septiembre de 2019. Edmon Castell

Museografía participativa

De forma progresiva en los últimos años, las instituciones museales y centros culturales han venido asumiendo preceptos de algunas corrientes museológicas que reclaman que el desarrollo conceptual de los proyectos —como son los museográficos y expográficos, por ejemplo— estén soportados en ejercicios participativos de consulta y creación conjunta (co-creación) de contenidos con comunidades de interés para los responsables de una exposición.

A nivel metodológico, los talleres de co-creación permiten, a través de una mediación especializada, no solo encontrar el lugar que los cantos de trabajo de llano tienen en los imaginarios de la gente, sino especialmente potenciar a su máxima expresión las capacidades, habilidades e ideas para, de esta forma, abrir las puertas hacia una creatividad colectiva que, no sólo le aporte a la construcción del proyecto museográfico, sino que además contribuya a crear audiencias comprometidas y más empoderadas con su patrimonio cultural.

Taller de museografía como ejercicios co-creativos
Tanto en sus inicios, como en la fase de estudios y diseños a cargo de la Universidad Nacional de Colombia, se ha contemplado que el desarrollo conceptual y museológico del Centro de Ciencia de Boyacá (CCB) esté soportado en ejercicios participativos de consulta y co-creación de contenidos. 

A nivel metodológico, los talleres de co-creación permiten, a través de una mediación especializada, no solo encontrar el lugar que el CCB tiene en los imaginarios de la gente sino especialmente potenciar a su máxima expresión las capacidades, habilidades e ideas para, de esta forma, abrir las puertas hacia una creatividad colectiva que, no solo le aporte a la construcción del proyecto, sino que además contribuya a crear audiencias comprometidas con el CCB.

Nuevos esquemas de gobernanza museal

Sin duda, al centrarse en procesos participativos y de co-creación, donde la actividad puede resultar tan importante como los mismos resultados, el Taller de Museografía contribuirá a:

- Acercar a los futuros usuarios del CCB.

- Identificar y definir, de una forma progresiva y co-creativa,las ideas, contenidos y ejes principales de los ambientes de aprendizaje del proyecto.

- Probar y explorar las metodologías de co-creación para una futura implementación del mismo esquema de gobernanza del CCB.

En síntesis, a partir de un diseño de calidad y con la voluntad de implicar a comunidades diversas, el Taller de Museografía busca generar contenidos y aprendizajes compartidos por una multitud de personas diferentes para que, de esta forma, la comunidad pueda hacer visible todo aquello que debería poderse ver, encontrar y explorar en el CCB.



(en desarrollo)

SOBRE UNA ACCIÓN

100 AÑOS DE ACCIÓN PÚBLICA DE INCONSTITUCIONALIDAD

Esta exposición conmemoraba los 100 años de vigencia ininterrumpida en el ordenamiento jurídico colombiano de la Acción Pública de Inconstitucionalidad y destacaba la gestión de un grupo de políticos, juristas y hombres de negocios integrantes de un partido político: La Unión Republicana. Sus ilustres personajes buscaron, a principios del siglo XX, promover la concertación, la búsqueda de la paz, el equilibrio de los poderes públicos, el buen gobierno y la civilidad; con la intención de arraigar nuevos hábitos y reglas en el quehacer político nacional.

Esta exposición es especialmente significativa en un aniversario como el de la Acción Pública, la cual brinda a los ciudadanos la posibilidad para demandar una ley, un decreto o un acto gubernamental por inexequibilidad”, Moisés Wasserman, Rector de la Universidad Nacional de Colombia.

En 1910, tras un siglo de establecimiento de la República y de nueve guerras civiles nacionales (1831, 1840, 1851, 1853, 1860, 1876, 1885, 1895 y 1899), se considera importante introducir ciertos arreglos institucionales en aras de matizar el régimen presidencial y su preeminencia frente a las otras ramas del poder público. Así nacía la Acción Pública como herramienta jurídica de fuerte cuño republicano que empodera al ciudadano en el control y vigilancia de la Constitución y el orden democrático.

En veinte años de vigencia de la Corte Constitucional, más de 8.500 ciudadanos habían invocado, mediante la Acción Pública de Inconstitucionalidad, la protección de la Constitución, y el alto Tribunal había expedido un promedio de 264 Sentencias cada año, lo que evidencia su fortaleza y presencia en la cultura jurídico-política colombiana.

Fotografía: Felipe Casteaño, UN

PALABRAS DEL DOCTOR MOISÉS WASSERMAN, RECTOR DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA, EN LA INAUGURACIÓN DE LA EXPOSICIÓN

Febrero 17 de 2011

"Hoy hemos sido convocados por la Facultad de Derecho, Ciencias políticas y Sociales de nuestra Universidad Nacional de Colombia, en colaboración con el Sistema de Patrimonios y Museos para dar apertura a la exposición museográfica “100 años de Acción Pública de Inconstitucionalidad. Y los orígenes del control concentrado”. 

Esta exposición se inaugura en el contexto del Congreso Internacional del mismo nombre que ha tenido como propósito fundamental destacar una herramienta jurídica cuyo largo recorrido en la historia nacional -100 años, pone en evidencia su fortaleza. Nos referimos a la acción pública de inconstitucionalidad. 

Con esta doble mirada, por un lado, la del debate académico derivado de la investigación institucional, y por otro, el lenguaje visual, como ícono cultural, la Facultad de Derecho ha asumido el reto de traspasar los auditorios, transformando la investigación científica y el conocimiento de alto nivel, en un producto al servicio de la sociedad y la cultura. 

Desde luego, ese esfuerzo no hubiera sido posible sin que el Sistema de Patrimonios y Museos pusiera toda su estructura organizativa y experiencia calificada en el propósito de representar, a través de distintas manifestaciones una institución, que ha estado presente en la cultura jurídica nacional y que esta exposición hace posible interpretar. Lo anterior plantea un verdadero desafío para la museología que careciendo de una obra central o una pieza artística busca exhibir movimientos sociales, contornos históricos, ideas e instrumentos jurídicos. 

Esta conjunción de esfuerzos tuvo un efecto multiplicador en otras instituciones que se unieron, en el propósito de rendirle tributo a la Acción Pública. De esta manera, la Corte Constitucional, la Academia Colombiana de Jurisprudencia, el Archivo de Bogotá, la Universidad de Antioquia y múltiples coleccionistas particulares colaboraron activamente para que este proyecto fuera posible, descubriendo en este quehacer elementos fundamentales de la larga tradición jurídica colombiana que todas las instituciones han ayudado a crear y desarrollar conformando un patrimonio cultural y un legado que, desde ahora, pertenece a los colombianos. 

Con el trabajo mancomunado de la Facultad de Derecho, Ciencias Políticas y sociales, y el Sistema de Patrimonios y Museos, la Universidad Nacional de Colombia demuestra su capacidad para generar formas de conocimiento que de manera concertada y dialógica integren grupos sociales y públicos diversos, justamente en concordancia con el espíritu participativo y deliberativo que fundamenta la Acción Pública de inconstitucionalidad. 

La exposición recoge la memoria del lugar que han ocupado insignes miembros de nuestra institución, profesores y estudiantes en la historia política y jurídica nacional y explica cómo un proceso judicial, con una sólida tradición, ha influido en la construcción de estado y nación y en la consolidación de la democracia. Bienvenidos a este evento significativo en la búsqueda de identidades y expresión de propósitos de trabajo colectivo". 

[en desarrollo...]

BRÚJULAS EN LETICIA

EN EL 2008, EL OBSERVATORIO ASTRONÓMICO NACIONAL LLEGABA A LETICIA

Montaje de la exposición "Observatorio Astronómico Nacional" en Leticia. 2008

El primer viaje de una exposición
Entre teodolitos, sextantes, brújulas marítimas y anteojos de pasos meridianos, los visitantes de la exposición sobre el "Observatorio Astronómico Nacional" iniciaban un viaje a través del tiempo; un recorrido ascendente a lo largo de estrechas escaleras en forma de caracol que, peldaño tras peldaño, les iba a develar valiosos secretos de la historia.

Primer montaje "Ida y vuelta"

El montaje del "Observatorio Astronómico Nacional" en la Biblioteca del Banco de la República en Leticia fue la primera implementación del programa "Ida y vuelta" de itinerancia de exposiciones del Sistema de Patrimonio y Museos (SPM).

Sucedía en el año 2008... 



"Ida y vuelta" respondía no sólo a un modelo de gestión descentralizado del patrimonio cultural sino también a un modelo interpretativo que, en el medio plazo, trató de generar y desarrollar una cultura para los museos de la UN con una personalidad propia.

El programa de itinerancia de exposiciones que, entre el 2008 y el 2014, impulsó el Sistema de Patrimonio y Museos de la Sede Bogotá entre el 2009 y el 2014, se convirtió, de facto, en un nuevo modelo de gestión que operaba con el rico y relativamente desconocido patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia, recomponiendo algunos de sus elementos en formas nuevas y lo redireccionaba hacia nuestro presente. 

En los seis años comprendidos entre el año 2008 y el 2014, se implementaron, en total, 164 montajes museográficos en espacios no convencionales en distintos municipios de Colombia y Perú.

Una utopía práctica

Pensado como una “utopía práctica”, el despliegue progresivo del programa "Ida y vuelta", más allá de los más de 150 montajes en Colombia, se tradujo, sin duda, en una mayor incidencia social, visibilidad, institucionalización y gobernanza, así como articulación del rico y diverso patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia.

El último montaje del programa "Ida y vuelta" se implementó en Tumaco en diciembre del año 2014.

La dirección del montaje museográfico y escenografía de la exposición 'El Observatorio Astronómico Nacional' en la Biblioteca del Banco de la República en Leticia estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo.

Montajistas: Dario Fontecha, Edmon Castell

Año de implementación: 2008

MARIPOSAS DE LA ORINOQUÍA

En el marco de la celebración de los 15 años de la Sede Orinoquía de la Universidad Nacional de Colombia, esta exposición tenía por objetivo exhibir y difundir la diversidad natural de las mariposas de la Región Orinoquía en Colombia. De una manera clara y didáctica esta exposición mostraba los aspectos morfológicos, ecológicos y geográficos de estos insectos que siempre nos llaman la atención por su amplia gama de colores y formas.

“El hecho de que se haga en la Casa de la Cultura forma parte de ese propósito que de manera mancomunada persiguen el Sistema de Patrimonio de Museos y la Vicerrectoría General para difundir el patrimonio cultural y académico de la UN en espacios abiertos al público en general, que son los mejores puntos para socializar los proyectos académicos de la Universidad”, agregaba Edmon Castell.

De esta forma, el Sistema de Patrimonio Cultural y Museos, en concordancia con sus objetivos, y de manera conjunta con la Sede Orinoquía, ofrecen al público una muestra de nuestro amplio patrimonio natural de las mariposas de Colombia investigado por el profesor Gonzalo Andrade-C. del Instituto de Ciencias Naturales de la Universidad Nacional de Colombia.

La dirección del montaje museográfico y escenografía de la exposición 'Mariposas de la Orinoquía" en la Casa Departamental de la Cultura en Arauca estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, docente de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Año de realización del montaje: 2011

(CONTINUARÁ...)

HORMIGAS EN MARIQUITA

EN EL 2010, LA EXPOSICIÓN "HORMIGAS" LLEGABA A MARIQUITA

Miles de mariquiteños y turistas tuvieron la oportunidad de conocer Hormigas como la tercera exposición instalada por el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) en la Casa de Los Pintores, patrimonio mariquiteño que, en el año 2010, estaba a cargo de la Universidad Nacional de Colombia.

“El SPM tiene una clara voluntad didáctica que se refleja en la forma en que están diseñadas las exposiciones, este diseño nos permite llegar a públicos que no han tenido contacto directo con el patrimonio de la UN, y esta gestión parte de esa concepción territorial del patrimonio universitario, tan importante para el Sistema de Museos", según Sandra Ardila, una de las montajistas del SPM de la exposición "Hormigas".

“En este momento, la Casa de Los Pintores, es el único museo en todo Mariquita que cuenta con exposiciones temporales y actividades permanentes, ya sean talleres, conferencias, proyecciones de vídeo entre muchas otras iniciativas de pedagogía y apropiación del patrimonio (...) Esa es una de las características por las que nos hemos destacado” afirmaba Natalia Ramírez, Coordinadora de la Casa de los Pintores, al referirse a la loable actividad museográfica que el SPM estuvo llevando a cabo en este municipio tolimense.

“Para nuestro gremio, la Casa de Los Pintores nos brinda la oportunidad de aprender acerca de diferentes temas, de instruirnos, al tiempo que nos permite mostrar al turista un museo diferente e interesante en cada visita” afirmaba Heberth Molina, guía turístico de San Sebastián de Mariquita.

Hormigas en San Sebastián de Mariquita. 2010

Exposiciones con una clara voluntad didáctica

Y es que, efectivamente, la presencia de estas exposiciones itinerantes con una clara voluntad didáctica no solo trajo consigo nuevos conocimientos a los habitantes del municipio sino que, además, activó la Casa de los Pintores como bien patrimonial permitiendo que sea visible y reconocida por parte de los habitantes y de las instituciones educativas locales.

“Me gustó mucho la exposición, es muy viva, muy interesante. Yo no sabía que las hormigas eran así de organizadas y tan complejas” expresaba Catherine Ceballos, primera visitante de la muestra

La exposición Hormigas, realizada por el Sistema de Patrimonio Cultural y Museos (SPM) y el Museo Entomológico UNAB de la Sede Bogotá, llegó a Mariquita en junio 2010 gracias al programa "Ida y vuelta" que impulsaron la Vicerrectoría de Sede Bogotá y el mismo SPM.

El programa "Ida y vuelta" 
"Ida y vuelta" respondía no sólo a un modelo de gestión descentralizado del patrimonio cultural sino también a un modelo interpretativo que, en el medio plazo, trató de generar y desarrollar una cultura para los museos de la UN con una personalidad propia.

El programa de itinerancia de exposiciones que, entre el 2008 y el 2014, impulsó el Sistema de Patrimonio y Museos de la Sede Bogotá se convirtió, de facto, en un nuevo modelo de gestión que operaba con el rico y relativamente desconocido patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia, recomponiendo algunos de sus elementos en formas nuevas y lo redireccionaba hacia nuestro presente. 

En los seis años comprendidos entre el año 2008 y el 2014, se implementaron, en total, 164 montajes museográficos en espacios no convencionales en distintos municipios de Colombia y Perú. A través del programa "Ida y vuelta", fue posible llevar, traer y montar exposiciones en, entre otros, municipios y ciudades de Colombia como Quibdó, Arauca, Valledupar, Barranquilla, Leticia, Cartagena, La Paz, Mariquita, Pacho, Madrid, Juradó, Buenaventura, Manizales, Cali, Palmira, Tumaco, Medellín, Inírida, San Andrés, El Charquito, Guapi, etc. así como también en Lima y Cusco. 

Una utopía práctica 

Pensado como una “utopía práctica”, el despliegue progresivo del programa "Ida y vuelta", más allá de los más de 150 montajes en Colombia, se tradujo, sin duda, en una mayor incidencia social, visibilidad, institucionalización, gobernabilidad así como articulación del rico y diverso patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia. 

El último montaje del programa "Ida y vuelta" se implementó en Tumaco en diciembre del año 2014.

Sandra Ardila, montajista del SPM

La dirección del montaje museográfico y escenografía de la exposición 'Hormigas' en la Casa de los Pintores de San Sebastián de Mariquita estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, docente de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Año de realización del montaje: 2010

En el siguiente enlace Web es posible descargar un mapa y portafolio de exposiciones del programa “Ida y vuelta”.

PROXIMIDAD MUSEAL

Guillermo Torres y Sandra Ardila en el montaje de "Hormigas"

Mayor proximidad y nuevos usos sociales para hacer más accesibles los museos de la Universidad Nacional (2009)

Desde su aprobación en septiembre 2007 por el Consejo de Sede Bogotá como proyecto de inversión, el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) se desarrolló y adaptó con base a la labor que implementan los museos de la Universidad Nacional de Colombia y, también, con base a las demandas y expectativas de la gente.

Cultura científica, memoria histórica y consciencia ambiental se constituyeron finalmente como los tres ejes de acción que orientan la diversa programación que el SPM presentó regularmente en el Claustro de San Agustín a partir del rico, y cada vez menos desconocido, patrimonio cultural de la UN.

Después de 20 meses de ejecución, el Sistema de Patrimonio y Museos se plantea en el tramo final del 2009 como objetivos aumentar tanto la accesibilidad de las colecciones museográficas como también tratar de mejorar la prestación y diversidad de la actual oferta de servicios que presta para los museos universitarios y la misma sociedad, tanto a nivel cuantitativo como cualitativo. Con ello, el SPM espera consolidar un sistema territorial de gestión, investigación y difusión del patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia.

Para llevar a cabo esta voluntad programática, en el 2009 se diseñaron un conjunto de acciones que, a partir de la estructura técnica del SPM, tratan de poner al alcance de los museos y ciudadanos una serie de servicios de soporte para la gestión, conservación y comunicación del patrimonio cultural existente en la UN. Esta consolidación del SPM en un centro de servicios es una prioridad que es necesario desarrollar tanto en la forma como en los contenidos por lo que se refiere a su funcionamiento y a los servicios que ofrece.

Como centro de asistencia a los museos universitarios [1], el SPM preveía, entre otras acciones, la implementación de un servicio de información y documentación de los museos a través del mismo Administrador de Contenidos Web (CMS); la adquisición de Museumplus, un software específico de gestión de colecciones museográficas; la consolidación de un servicio de servicio de restauración de bienes culturales; la formalización de sistema centralizado de infraestructura, equipamientos y dispositivos museográficos; la asesoría en la redacción de proyectos museológicos (como el Centro de Historia Natural o el de gestión integral para la sede histórica del OAN; la continuación de la definición concertada de proyectos museográficos con diversas unidades académicas de la Universidad; el desarrollo de un programa territorial de itinerancia y montaje de exposiciones; la continuación de un programa editorial para fortalecer el componente investigativo y de conocimiento de los museos universitarios, etcétera.

Montaje del SPM en el Jardín Botánico S. Andrés. 2011

El panorama del SPM era positivo, pero tenía algunos puntos débiles. Los más conocidos eran de carácter material, como la falta de recursos y equipos que también padecen la mayoría de docentes, estudiantes y profesionales que operan en los museos y colecciones museográficas de la UN. Debilidades que vienen de lejos, como la misma desconexión entre los museos, la falta de espacios y las mismas dificultades que a veces existen para poder compartir información y desarrollar proyectos en colaboración.

A pesar de ello, posiblemente el principal aporte del SPM para los museos y colecciones museográficas de la Universidad Nacional fue introducir un nuevo horizonte museológico y una cultura propia para los museos de la UN. A pesar de su breve trayectoria, el SPM trató de comprender las líneas de evolución histórica, los momentos y las dinámicas de los distintos museos y colecciones museográficas para trazar un mapa.

En este sentido, el SPM no sólo trató de comprender el pasado, sino también de imaginar el futuro. Sin duda, para las personas que intervienen en la gestión del patrimonio cultural, pensar de forma prospectiva no es sólo un ejercicio estimulante, sino también una responsabilidad. El futuro no se puede prever, pero se puede preparar [2]. 

Desde su formulación, el SPM tuvo que atender dificultades y resistencias de todo tipo para poder desarrollarse como una herramienta concertada al servicio de la definición de las políticas de gestión del patrimonio cultural de la Universidad. No obstante, precisamente venciendo dificultades y resistencias es como la Universidad Nacional de Colombia ha venido construyéndose hasta el día de hoy, y como seguirá construyéndose en el futuro.

[1] “La Red de Museos Locales de la Diputación de Barcelona: un método de trabajo” original mecanografiado de Carles V. Guitart.

[2] Oriol Nel.lo, Ciutat de ciutats, Empúries, Barcelona: p. 195

FALS BORDA

FALS BORDA, CIENCIA Y COMPROMISO

A través de su trayectoria intelectual y el contexto social en el que su obra se desarrolló, la exposición “Orlando Fals Borda. Ciencia y compromiso” constituía un reconocimiento de la Universidad Nacional de Colombia a la figura de Fals Borda como uno de los científicos sociales más importantes e incluyentes de la segunda mitad del siglo XX en Colombia.

«...nos dimos cuenta de costumbres ancestrales que son demostración del espíritu de cooperación y de construcción de vida por parte de nuestros grupos básicos...» 

Orlando Fals Borda nació en Barranquilla en 1925 en el seno de una familia acomodada. Fue el hijo mayor de Enrique Fals Álvarez, docente y periodista, y María Borda Angulo, líder comunitaria del Magdalena. Fals Borda fue un pionero de las Ciencias Sociales y un hombre comprometido con los cambios sociales en Colombia. Además de ser el fundador de la Facultad de Sociología de la Universidad Nacional de Colombia y de la Asociación Colombiana de Sociología, se caracterizó por su prolífica e importante producción intelectual.

“La Universidad del Atlántico manifiesta un profundo agradecimiento a la Universidad Nacional de Colombia por este aporte a profesores y estudiantes que suma 14 mil personas. Tenemos más de 200 visitantes diarios [...] El montaje es dinámico y utilizó textos dicientes que actualmente la gente hace cola para leer porque son muy claros. Quienes llegan a la exposición salen convencidos de que Fals Borda hizo un aporte muy grande a la sociedad colombiana” señaló María Trillos, directora del Museo de la Universidad del Atlántico.

Su obra académica y política fue producto tanto de su sensibilidad por la historia del país como su compromiso social con la realidad nacional y la necesidad de transformarla.

A través del programa "Ida y vuelta", la exposición "Fals Borda, ciencia y compromiso" pudo exhibirse en Bogotá, Cartagena y Barranquilla". En el repositorio institucional del SINAB es posible encontrar y descargar la pieza de comunicación de la exposición.

"Fals Borda, ciencia y compromiso", 2009

La dirección del montaje museográfico y escenografía de la exposición 'Fals Borda, ciencia y compromiso' en el Claustro de San Agustín estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, docente de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.

Año de realización del montaje: 2009

HORMIGAS EN PACHO

En el 2013, la exposición "Hormigas" se instalaba en el municipio de Pacho. "Hormigas" fue una de las exposiciones que implementó el Sistema de Patrimonio y Museos (SPM) en el año 2008 para desarrollar el eje museográfico sobre la biodiversidad y, de forma específica, sobre la labor desarrollada por el Museo Entomológico UNAB de la Universidad Nacional de Colombia en torno el patrimonio entomológico.

La exposición

La exposición contaba con algunas muestras de estos insectos y de sus nidos, infografías, galerías de hormigas, clases y un amplio glosario de interpretación de los tipos de hábitat donde se pueden encontrar.

Exposición itinerante "Hormigas". 2013

El Museo Entomológico UNAB y el SPM concentraron sus esfuerzos para revelar lo fascinante que pueden llegar a ser las hormigas. Esto se suma, en gran parte, a la complejidad de su comportamiento social y el paralelo que se puede encontrar entre la organización de sus sociedades y la de los seres humanos.

Uno de los aspectos que más resaltaba la exposición era que las hormigas son uno de los grupos de insectos más diversos en el planeta y, hasta el momento, se han identificados más de 11.000 especies. 

A partir de este planteamiento, la muestra destacaba que en Colombia se han registrado hasta el momento cerca de 1.000 especies, siendo, junto con Brasil, uno de los países con mayor diversidad de hormigas en el mundo. 

El montaje en Pacho

En el año 2013, esta exposición itinerante también pudo instalarse en el municipio de Pacho, Cundinamarca, gracias a la gestión adelantada por algunos integrantes de la asociación de padres y madres de un colegio del municipio.

Ricardo García, integrante de la Asociación de Padres del Colegio Pío XII, comentó: ”Este modelo de gestión de la cultura de la Nacional permite ver la enseñanza y la cultura desde otra óptica, es mostrarle a los estudiantes algo que los motive y los acerque a la Universidad, esto es un grano de arena para que la gente se inquiete y aprenda”.

La puesta en escena de "Hormigas", una exposición del SPM inspirada en la colección del Museo Entomológico UNAB de la Facultad de Ciencias Agrarias de la Universidad Nacional de Colombia, fue posible gracias a un convenio entre la Asociación de Padres del Colegio Departamental Pío XII, la Alcaldía de Pacho y la Dirección de Museos y Patrimonio Cultural (DMPC, denominado también SPM).

El director del Instituto Municipal de Deportes y Cultura de Pacho, Héctor Arnulfo Delgado, manifestó: “Esta exposición de Hormigas trae elementos importantes para que los pachunos reorientemos nuestro actuar en lo que significa vivir, trabajar en comunidad y construir sociedad con el compromiso de todos, tal cual lo hacen las hormigas”.

La muestra hacía parte de "Ida y Vuelta", un programa de itinerancia y montaje de exposiciones diseñado e implementado por el Sistema de Patrimonio y Museos y que, con "Hormigas", llegaba por primera vez al municipio de Pacho.

Una utopia práctica
Ida y vuelta" respondía no sólo a un modelo de gestión descentralizado del patrimonio cultural sino también a un modelo interpretativo que, en el medio plazo, trató de generar y desarrollar una cultura para los museos de la UN con una personalidad propia.

El programa de itinerancia de exposiciones que, entre el 2008 y el 2014, impulsó el Sistema de Patrimonio y Museos de la Sede Bogotá entre el 2009 y el 2014, se convirtió, de facto, en un nuevo modelo de gestión que operaba con el rico y relativamente desconocido patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia, recomponiendo algunos de sus elementos en formas nuevas y lo redireccionaba hacia nuestro presente. En total, entre 2008 y 2014, se implementaron 164 montajes museográficos en espacios no convencionales en distintos municipios de Colombia y Perú.

A través del programa "Ida y vuelta", fue posible llevar, traer y montar exposiciones en, entre otros, municipios y ciudades de Colombia como Quibdó, Arauca, Valledupar, Barranquilla, Leticia, Cartagena, La Paz, Mariquita, Pacho, Madrid, Juradó, Buenaventura, Manizales, Cali, Palmira, Tumaco, Medellín, Inírida, San Andrés, El Charquito, Guapi, etc. así como también en Lima y Cusco.

“Con Ida y Vuelta buscamos una verdadera presencia nacional, que la universidad llegue a los rincones más alejados del país, donde no hay museos y nunca antes había montado una exposición”, afirmaba Carlos Diazgranados, museólogo del SPM.

Pensado como una “utopía práctica”, el despliegue progresivo del programa "Ida y vuelta", más allá de los más de 150 montajes en Colombia, se tradujo, sin duda, en una mayor incidencia social, visibilidad, institucionalización, gobernabilidad así como articulación del rico y diverso patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia..

El último montaje del programa "Ida y vuelta" se implementó en Tumaco en diciembre del año 2014. 

La dirección del montaje museográfico de la exposición 'Hormigas' en el municipio de Pacho estuvo a cargo de Edmon Castell, geógrafo y museólogo, docente de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia. 

Año de implementación del montaje: 2013. 

En el siguiente enlace Web es posible descargar un mapa y portafolio de exposiciones del programa “Ida y vuelta”.